Спустя четыре десятилетия после полнометражного дебюта в фильме «Бандиты на велосипедах» 1983 года Николь Кидман, обладательница «Оскара» и двукратная лауреатка премии «Эмми», получила историческую награду: AFI Life Achievement Award, которую впервые за 49 лет вручили австралийской актрисе. Но Кидман (американка по происхождению) считает себя частью мирового кинематографа. Она работала с такими известными режиссёрами, как Стэнли Кубрик («С широко закрытыми глазами»), Джейн Кэмпион («Портрет леди»), Пак Чхан Ук («Порочные игры»), София Коппола («Роковое искушение»), Баз Лурман («Мулен Руж») и Джонатан Глейзер («Рождение»). Актриса и продюсер в интервью The Hollywood Reporter размышляет о том, как эта награда знаменует одновременно успешную карьеру и успешный жизненный путь.

«Возвращение в страну Оз», мрачный диснеевский фильм 1985 года о Дороти Гейл (которую играла 9-летняя на тот момента Файруза Балк), имеет схожую творческую ДНК со «Звёздными войнами». Кроме того, Джордж Лукас сохранил работу сценаристу и режиссёру Уолтеру Мерчу после того, как Disney уволил его со съёмок «Возвращения в страну Оз».

В минувшем году режиссёры-выпускники Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения (ГИКИТ) смогли снять сразу два фильма при стопроцентном финансировании Министерства культуры РФ.

В 1986 году в своей рецензии на фильм Дэвида Линча «Синий бархат» кинокритик Роджер Иберт выставил картине одну звезду и допустил ряд крайне резких высказываний в адрес режиссёра. Иберт ни разу не отказывался от своих слов, даже когда со временем начал ценить некоторые поздние работы Линча. Иберт писал, что в этом фильме Изабеллу Росселлини «просят делать вещи, которые требуют настоящего мужества. Её унижают, бьют и раздевают перед камерой. И если актрису просят согласиться на подобный эксперимент, то в этом случае режиссёру стоит сдержать своё слово и снять действительно стоящий фильм».

Фердинанд Зекка родился в Париже в 1864 году. Нельзя сказать, что он был ярким и самобытным режиссёром. Его первые фильмы – это явные подражания картинам конкурентов – Жоржа Мельеса, Джемса Уильямсона и других. Но, тем не менее, как говорил о нём Ежи Теплиц, «Фердинанд Зекка явился как бы связующим звеном между кустарным и промышленным производством. Он начинал как одиночка, мастер на все руки, а затем стал «начальником штаба», отдающим приказы и распоряжения целой съёмочной группе».

Жорж Мельес был тем, кто подарил кинематографу театральность. Без него мы бы не знали фантастику – это было бы нечто другое, но не то, к чему мы привыкли.

Закончился 2023-й. Он запомнился благодаря забастовкам сценаристов и актёров, слиянию Discovery и HBO Max, Paramount Global и Warner Bros. Discovery (пока только в проекте, но уже сама новость породила волну обсуждений), множеству интересных релизов (в том числе возвращению Хаяо Миядзаки) – и, конечно же Барбигеймеру. Но пока мир наслаждался кинематографом и Месси (потому что даже кинозвёзды с интересом посещали матчи «Интера Майами»), мы продолжали осмысливать происходящее вокруг и искать спасающие островки – в том числе в просмотре фильмов. Наша рефлексия не могла не повлиять и на выбор главных картин года.

Кинематограф настолько прочно вошёл в нашу жизнь, что порой мы даже не замечаем его. Мы можем смотреть кино в любое удобное для нас время – пока едем в метро, дома после работы или же сходив в кинотеатр. Сейчас любой может взять в руки камеру и снять своё кино; и пусть оно будет любительское, «домашнее», но всё же это будет кино. А теперь представьте, что раньше этого не было – просто не существовало, и с его появлением мир изменился, стал таким, к которому мы привыкли.

Совсем недавно мы лицезрели перезагрузку хоррор-франшизы «Изгоняющий дьявола» от Дэвида Гордона Грина, которая провалилась в прокате и удостоилась крайне низких оценок от критиков. Глядя на эту унылую и вымученную безделицу, лишний раз понимаешь, насколько ёмким, эффектным и сильным был оригинальный фильм Уильяма Фридкина, после которого почти никто не cмог сказать нового слова в кино на тему одержимости. Особенно это удивительно, учитывая 50-летний возраст «Изгоняющего дьявола» – именно столько исполнилось фильму в 2023 году.

Когда заходит речь о фильмах, поставленных в клиповой манере, эстеты часто морщатся и cнабжают подобные картины нелестным эпитетом «эмтивишные», заодно кивая на злоупотребление стилем в ущерб качеству драматургии. Однако многие режиссёры, которые пришли в мир кино из рекламы или прославились благодаря съёмкам видеоклипов для мировых звёзд, не просто умели выстраивать красивый кадр. Они использовали аудиовизуальную сторону фильма как особый метод рассказа истории на экране, революционный способ воздействия на зрительское восприятие наиболее эффектным изображением и звуком, чем развивали киноязык и постоянно совершали технические прорывы.